Вдали от оживленных трасс, среди пармских ферм и сараев шелестит листьями бамбуковый лес в 7 га: это самый большой в мире лабиринт, открытый в 2015-м году известным издателем Франко-Мария Риччи.
Невиданное чудо появилось здесь неслучайно: Риччи 30 лет мечтал построить лабиринт в честь своего друга – Хорхе Луиса Борхеса. По замыслу Риччи, этот лабиринт должен был напоминать Борхесу о любимом книгохранилище в Буэнос-Айресе, а также символизировать потерянность и слепоту человека в огромном запутанном мире. При жизни великого писателя он не успел это сделать. А в 2002 году продал издательство, закрыл свой знаменитый журнал FMR и начал совместно с архитектором Пьером Карло Бонтемпи проектировать этот странный памятник человеческому разуму – на фамильных землях под Пармой.
За основу была взята форма восьмиугольника – так строили итальянские крепости во времена герцогов Гонзага. Посреди лабиринта поставили пирамиду – это уже привет масонам. Скрытой символики в проекте более чем достаточно, видно, что хозяин лабиринта увлечен герменевтикой и хорошо погрузился в тайные учения прошлого. Стены лабиринта созданы из бамбука, не самого итальянского растения, но Риччи просто влюблен в него. “Почему бамбук так мало используют на Западе? Он растет рекордными темпами, не болеет, он вечнозеленый и легко воплощает любые идеи дизайнера”, – сетует автор.
Франко-Мария Риччи высадил 200 тысяч растений: все возможные сорта высотой от 30 см до 15 метров. Цель – не только воздать славу великому Борхесу, но и самому оставить след на Земле (одного издательства, по мнению Риччи, для этого недостаточно), и дать возможность своим гостям заплутать, потеряться, испытать гамму чувств, но, конечно, без риска для жизни (в лабиринте есть кнопки вызова помощи).
Комплекс при входе в лабиринт многофункционален: ресторан, выставочная площадь, офис, но прежде всего – музейные залы, в которых размещена коллекция издателя (он собирал ее 50 лет) и библиотека. Коллекция очень и очень странная: Риччи – поклонник неоклассики, собиратель наполеоновских бюстов и натюрмортов с черепами. Одно из любимых произведений – Codex Serafinianus, нарисованный и написанный в 70-е годы сюрреалистом Луиджи Серафини на неведом языке. Таинственная абракадабра и закрытые знания – вот то, что всегда притягивало Риччи. Тем не менее, настоятельно рекомендуем зайти в библиотеку, чтобы посмотреть КАК этот человек издавал свои книги.
Шелковые обложки, вручную вклеенные иллюстрации, тисненная тонированная бумага: книга от Риччи – очень чувственная вещь. “Я много пользуюсь интернетом, но провести всю жизнь перед экраном компьютера – это смешно. Книги победят. Листать, ощущать страницы, рассматривать, владеть наконец – вот удовольствие высшего порядка”.
Эти книги изучают графические дизайнеры: массив белого поля, обязательный шрифт Bodoni – в свое время Риччи переиздал учебник знаменитого пармского шрифтовика и типографа Джамбаттисты Бодони. Вообще, все издательские проекты Риччи изначально неприбыльны и авантюрны: коллеги давно сочли итальянца сумасшедшим. Разве может человек в здравом уме напечатать факсимиле энциклопедии Дидро и Даламбера или начать выпускать дорогой журнал об искусстве с сотнями фотографий на черном фоне? Впрочем, поклонники такого творчества всегда находились, и какие! Федерико Феллини называл журнал “FMR” “черной жемчужиной”, а Жаклин Кеннеди – “самым красивым журналом в мире”. Эстетство Риччи было востребовано и продавалось – в библиотеке можно найти последние экземпляры редких изданий…
И вот что у него получилось к к 80 годам: шестьсот книг и семь гектаров таинственного леса – хороший след в истории, всем бы так.
